陈洪标|文
大师题写了四个字，却错了两个字，有人叫好，有人说是恶俗江湖体！
▲其人书法（局部）。
这位大师为祝贺荣宝斋画院十五周年，题写了一幅“守正创新”4个字的书法，结果上款把“斋”字写成了“齐”字，而正文中的“创”字写法也是错的（见上图和图五）。
▲其人书法（局部）。
对这位大师写的书法，主要有两种截然不同的看法。第一种是叫好派。除了网友叫好之外，专家对他的书法评价也很高，认为他的书法是“古朴而浑厚的魅力令人倾倒，笔法流畅，遒劲有力……”。
▲其人书法（局部）。
第二种是喝倒彩派。有网友说：大师，求求你，别写江湖体了，别糟蹋中国书法了。甚至认为一位书法家，题词错字连篇，这是对自己的不负责任，尤其一手恶俗的“江湖体”让人无法忍受！
为此，网友对这位大师的书法还列出三大“罪状”：
一、作品中简体和繁体混用，很不规范，一般的书法家都不会犯这样的低级错误，作为大师更不该如此。如上图的书法作品中，“峰”“无”“怀”都是写成了繁体，唯独“笔”字，写了简体。
二、写书法偶尔出现笔误，情有可原，如果老写错字，或者写法错误，这就说不过去了。尤其一幅4个字的书法作品中，连错两个字（见上图），这实在是不应该。
又如上图题词中的“梦”字，其繁体字“夢”是有写成林子头的，比如明朝唐寅的楷书和行书，清朝傅山写的草书（见下图），但不是像这位大师这么写的，这种自创的写法明显是错误的。
▲明代唐寅和清朝傅山写的林子头的“梦”字。
还有下面这幅题词中，把“据”字的繁体字“據”，也写错了。看看下图后面的明末清初书画家王铎写的“据”字，就知道错哪里了。
▲明末清初书画家王铎写的“据”字。
三、最无法让人忍受的是，他的信手而书、信笔涂鸦的“江湖体”。
有人说，他写的书法作品，线条不是很遒劲有力吗，怎么会是江湖体？其实，这只是表面现象，细看就会发现，这所谓的遒劲有力，是在行笔时故意写成扭扭歪歪的，但只能蒙骗外行，练过书法的人一眼就能识破这种做作的伎俩。
众所周知，书法有“人书俱老”之说，人老书亦老这是水到渠成，是一生书写的积淀，而他的这种“人未老书先老”的书写，既不自然，也毫无返璞归真之美的书法，是专门做出来的老。
那么他写的书法是不是“江湖体”？所谓的江湖体，是相对传统书法而言的。也就是没有传统渊源，不遵守书写法度，而是由自己信手而书，随意而为，写得龙飞凤舞，看似很有气势，实则是乱写一气。而这位大师的书写中，是以扭来扭去的线条来体现所谓的笔力老辣，甚至可以不顾起笔和收笔的承上启下，乱扭一气，导致每个字互不相干，各自孤立，没有一点一幅书法作品应有的气韵。比如图四中的“笔”字最后收笔，本应该往下走，而不是往上，更不该信手一挥，冲天而去。
又比如他在题词中，写的“创”字的立刀旁，之所以写成了和明朝徐渭写的“行”字（见下图），这就是行笔爱扭来扭去的结果。无论行书还是草书，都是有其书写的规矩的，你不能由自己扭来歪去，扭多了，就成了别的字，不是错字，就是自创的字。这是江湖体的最大特点，也是通病。
甚至有网友认为，这位大师之所以会写出这种书体，这和他十分推崇乱书大师王冬龄的“乱书”，也大为赞赏丑书代表王镛不无关系。
▲王冬龄乱书局部。
他称王冬龄的乱书是“完全中了笔墨的毒，才把笔墨精神化了”，是“精神从具体的书写中抽象出来，它们带来的视觉体验，已经不是观看，而是体验到了一种情境、一种情怀”。在他眼里王冬龄为了书法创新，在人们的骂声中不断探索，反而觉得值得同情和倡导。
▲王镛书法。
而对王镛的书法，他认为“书坛的王镛风格是改革开放时代，中国书法开拓创新的一个重要代表”。
对此，你怎么看大师的书法？是不是江湖体？欢迎发表看法。
本文系【陈洪标写字说画】原创，由中国作家协会会员、传记作家、书画评论家陈洪标撰写，图片来自网络。
