经历了上次“任务 不思议”的“灾难片”之旅，面对热闹到几乎有些拥挤的12月院线，我们学聪明了，率先筛选出了四部集口碑、热度于一身的“悬疑恐怖片”。原本以为能完美避免一次搬家，但没想到这四部电影通通二刷（至少），我等于搬去了电影院住。由此可见，“不思议任务”真是实——太——南——了！
01
平 原 上 的 夏 洛 克
“ 听 名 字 就 很 悬 疑 ”
推 荐 指 数：四 星
影片开头从天而降的牛让我或多或少想起了《撞死了一只羊》和《暴裂无声》，这种苦大仇深的严肃电影既视感一直延续到了车祸发生。
车祸像划开的火柴，面临着如炸弹般巨额的医疗费， “走农保还是报案”决定着“委屈树河还是委屈钱”，如同“点还是不点”般悬而未决。
树河的侄子早早打算不点，这个炸弹无论如何不能在自己手里爆炸。而作为“外人”的超英本着要“给树河交代”的宗旨，接过炸弹，他决定点。
紧接着便是令人有些兴奋的“查案”桥段。
男主超英在好友占义的帮助下，化身为“神探夏洛克”，在追求“车祸”肇事者的过程中，两人极其简单淳朴的本心和视角，揭露出各种人性的荒诞丑恶：两个生长在农村、文化程度不高但善良的人，与热闹繁华的城市、看似欣欣向荣但背地里无不充斥着肮脏、黑暗的勾当相互映照，对比出一种黑色幽默。加之全员非科班的阵容平添了很多真实感，那种存在于主演们骨子里的烟火气，不规矩，但舒服。一环接一环，轻松、诙谐，但笑过之后又被戳出点无奈之感。
电影虽不算“严肃”，但确实挺“苦”。
如海报所说“一诺赔千金”，超英赔上了他大半辈子的血汗钱。初初只是觉得有些可惜，他还得住回那个到处漏雨的，只有一张隔板床的屋子里。直到他在已故老伴坟前，描绘着她生前愿景的房子样式，待回到老房子，把那一池金鱼泻进用来挡雨的透明顶棚中时，惊呼浪漫到连忙拿手机摄屏的我，突然鼻酸泪目了。
这个世界上，哪种浪漫能比得上这样简单的快乐？哪里还有这样像向日葵一样温暖的人？还能从哪里去找那个用溪水冰西瓜的夏天？
再回想起那个在医院缴费处数着一沓百元钞抢着交钱，卖了马又追回，半夜骑着马去追赶占义、拒绝收钱的超英，灿烂得像在那片向日葵地里一样。
02
南 方 车 站 的 聚 会
“ 看 看 那 些 观 影 后 遗 症，
谁 敢 说 这 不 是 恐 怖 片？”
推 荐 指 数：三星 半
电影除了敢拍之外，完美体现了被称为“处女座剧组”的强迫症，最为明显的莫过于三场聚会和三次借火。
三场聚会，来自三个不同的群体——罪犯、执法者、普通群众。
小偷大会划分地盘，与警察大会划分监察区域，这种强烈对仗般的隔空呼应，映照出其实罪犯与执法者的行为模式不尽相同，而善与恶的界限早就被模糊了。第三次聚会则是昭示着故事背景。在野鹅塘这个三不管地带，群众只能通过“聚会”的方式来解决问题，为了自保，她们决定让抽中签的“倒霉蛋”牺牲。而周泽农（胡歌饰），似乎就是那个“倒霉蛋”。
三次借火，有意无意地暗示着主人翁的选择。
周泽农始终很坚定，他一心赴死，只想为自己摇摇欲坠的家庭奉上他生命最后的价值。走投无路的他，从开始决定与刘爱爱共享一根烟的时间起，就已经将自己的命运交付给这个只是短暂出现在他什么最后一程的、有着功能性的女人。
纯属交易。
刘爱爱始终都在摇摆，从选择接近周泽农，接近那30w悬赏；到对周泽农暗生情愫，在问出“没想过逃跑吗”这个问题的瞬间生出短暂的恻隐，又在把周泽农交给对家后深感内疚；到最终选择成全周泽农的遗愿，只留下他的火机。
有借有还。
比起导演刁亦男上一部作品《白日焰火》中，黑色电影、暴力美学就可谓得心应手，而在这一部电影中，细节、光影的运用则显得更为极致了。
动物园的捕杀戏，在灯光照亮猫头鹰的一瞬，视觉冲击感确实比血腥残暴的画面强烈；发光舞鞋、彩色亮灯玩具、红蜘蛛马戏团等，满怀年代感；大量使用夜戏，颜色各异的光，用影子代替一个身份、一个事件，或展现一种处境……很多不可明说的，似乎都在这如梦似幻的光影中。
很极致，极致得甚至有些刻意了。
影片中有许多未交待的背景，似乎都被导演刻意掩饰起来。故事通过回溯、穿插刻意打乱了时间线，加之花哨的剪辑，似是有意制造复杂的悬疑感，但却反将人物情感变得断层。
正在“走向死亡”的周泽农，应该十分机警、敏感、极端和疯狂，而影片中除了在对家侮辱他妻子时稍作反抗之外，都显得太过“冷静”了。
而作为他与世界的“信使”刘爱爱，几乎是整个事件的推动者，她的阴谋、她的背叛、她的犹豫、她的爱…似乎都显得有些游离。
对于这种亡命天涯的人，或多或少会有一些或惋惜、或怜爱、甚至是激发人性中自带的一些叛逆，但那份冷静和游离，把这些共情隔开了。实在可惜。
03
误 杀
“ 真 · 悬 疑 恐 怖 片 ”
推 荐 指 数：三 星 半
在知道影片卡司中有陈冲和谭卓时就已经万分期待了，谁能想到我喜爱的两位实力派女演员竟然还能同台飚戏呢？更有幸的是参与到了电影的映后见面会，而据主创谭卓说，这也是陈冲第一次参加路演。
《误杀瞒天记》海报
首先，写一下小黑板，《误杀》是由印度电影《误杀瞒天记》 翻拍而来的。（稍作提醒，这部影片正是“二号去听经，晚上住旅店，三号去餐厅，然后看电影”和“爷爷，奶油蛋糕好好吃啊”的由来）
故事大致相同，但相较于原片，对于男主角利用蒙太奇手法制造不在场证据这段的解释更加清晰；而细节的设计、隐藏的线索等，处处可见导演的用心；虽然讲述两家人的悲剧，影片却不乏笑点（如拉韫那句“我要他一年来的观影记录”等）；以及不得不提的两位女主角警局对视的高光时刻；最后，不得不夸安安（张熙然饰）的演技，这位6岁的小演员，她脸上的恐惧、委屈、纠结等等情绪却拳拳到肉。
再看看两者差别最大的结局，是很多人认为的遗憾。这个结局仅仅是为了过审吗？
这个结局的前因不难发现，李维杰学习电影中的手法制造出伪证，而安安也学电影《天才枪手》把考试分数从70改成了100，他不想让自己撒谎的行为影响到下一代，才决定去自首。这也正如主创们在路演时提及的，电影其实是有其公众责任的，我们应该相信法律的公平公正，这才是这部影片的意义之一。
同样，不少现阶段热门的社会话题影片中都有所提及，如“性侵”、“校园霸凌”、“儿童性教育”等等，确是能起到引起社会反思和推动进步的作用，而这也将是商业片未来发展应该考虑的价值。
04
被 光 抓 走 的 人
“ 看 完 后 劲 最 大，细 思 极 恐 ”
推 荐 指 数：四 星 半
受“一束光柱笼罩了宜江城市，一部分人凭空消失”的引导，加之主演之一谭卓的另一部影片《误杀》是标准的悬疑片（巧了），影片从宣传时就被许多人打上科幻、悬疑、恐怖的标签。看完电影后发现，轻科幻真的只是个外壳，但确是一部令人细思极恐的“恐怖片”（引号自然是为了区分传统恐怖片，此处的恐怖程度可大致参考《完美陌生人》）。
从光照开始，便用这微妙的连接串起了四个毫不相关的故事。这种多线叙事的方式并不讨巧，要将原本在时间轴上并行的故事得以线性呈现，又要避免片段交叉时造成的时间线混乱、故事不完整或不清楚、内容太多太杂等的问题。这使电影门槛徒然变高，却也令人更珍惜导演的“舍得”——电影叙事流畅，简单且真诚；每个故事都讲述好了，更难得的是各有核心；看完会让人思考爱情，思考亲密关系和羁绊。
所以在知道这不是一部悬疑片的情况下，依旧偏心地把这部电影放入了这次的LIST中。四星半，每一颗都是观影时的一次触动。
一颗星给筷子（白客饰）。
之前对白客的印象全部来自《万万没想到》，而他的这条故事线也确实令人“万万没想到”。
筷子是个混混，他一直在找一个叫“秦山”的人，不是讨债不是江湖恩怨，而是，他喜欢他。对于突然出现的基情，观众会心一笑时总会打趣似的和同伴说着“怎么过审”，正因如此，关于LGBTQ哪怕只有一点（这段有明显的删减，实在遗憾），都是闪着光的。
筷子在警察局遇上的科研男，是另一个惊喜之处。他荒诞的杀妻理由和临别时“火锅”感言（这演员演技一定要夸，叙述杀人事实时他平静的语气、戏谑的眼神和嘴角若有似无的笑，太反社会人格太变态了）乍看真的“太扯了”，未免太过功能性了。直到筷子为了秦山杀人，才意识到他就是筷子的阴暗面。他的爱在荒诞和现实间挣扎，配合那句“连人都可以凭空消失的世界，还有什么不可能？”爱，没有什么不可能。
一颗星给武文学（黄渤饰）和张燕（谭卓饰）。
两个演技派，分别带来两个印象深刻的场面。
武文学（黄渤饰）——宾馆
已婚男子在宾馆内来回踱步，洗澡后又将袜子穿回，两手搓着外裤，时不时起身看向手表、窗外，屏幕前的观众也跟着紧张和局促起来。
第一遍看时，最戳我的是武文学说他在等小韩的时候不是感觉到兴奋，而是感觉到焦虑，他认为这不是爱；第二遍看时，戳到我的反而是他对小韩坦白自己曾经的龌龊思想。
一方面是因为他扯下了他几十年来习以为常的虚伪的面具，却依旧保有他道德和责任的底线；另一方面是他终于似乎终于分清了冲动和爱。
正如另一部电影的台词“两个人维持一段关系不容易，不要因为做了什么或者没做什么而破坏它。”为了报复而出轨或冷暴力，都不会是最好的出口。
张燕（谭卓饰）——同学会
饭桌上喝到脸红脖子粗的中年人，毫不害臊地讲着黄段子，带着溢出屏幕的油腻，那些讪笑和低俗的场面话真实到让人立马有种身临其境感。
而人群中的张燕，看着自己的丈夫为了所谓的面子扯谎、挣扎、甚至不惜自爆性事，她的情绪是递进的。从一开始的唯唯诺诺到不知所措，到无地自容再到愤然离席，只消一个眼神，一切尽在不言中。
一颗星给胡建平。
原配与小三的戏码绝不算新鲜，但两人一起找小四小五小六时，这故事跟着有趣起来。李楠（王珞丹饰）的大方冷漠与何晓芬（黄璐饰）的胡搅蛮缠鲜明对比，我们似乎和李楠有着一样的好奇，想知道胡建平到底和怎样的女人一起消失了（豆瓣短评第一条“此时此刻，我只想看一个叫胡建平的男人的番外”）。
最终发现，胡建平并不是被光带走，而面对着他不计其数的外遇时，李楠才明白，他爱每一个人，也不爱每一个人。他的爱只停留在爱情的初调——激情、新鲜、刺激、冲动，他无法忍受爱情中后调的平淡，自然也无法体会细水流长的馨香和沉淀后的馥郁。
一颗星给电影最后的长镜头和两段哭戏（张燕和小蕾）。
承接上文，不知那算不算是对武文学与张燕这段感情的另一个假设呢？
有很多人对电影结尾处武文学一家人的长镜头有所诟病，称其为粉饰太平。
两段感情同样是面临激情消逝，相较于胡建平不停从一段爱情逃避到另一段、从他人处找出口，武文学在宾馆剖析自己并坦诚自己内心的“龌龊”，甘于回归平淡何尝不是一种勇敢？
两段哭戏分别对应年少时轰烈易逝的爱和成年人克制隐忍的爱。
小蕾（文淇饰）被分手后，哭着说“他不喜欢我了”时，第一次戳到了我的泪点——像是对一去不复返的年少纯爱时光的缅怀。
很快张燕靠在武文学肩膀上大哭，委屈仿佛一下子传到自己身上，顿时也忍不住眼泪了。陈年人的眼泪，是奢侈品。
最后半颗星，给李诞的友情出演。
演职人员在白棚前接受采访的桥段（这里确实有跳戏到《志明与春娇》），像极了武文学提到的“自我本我超我”，而每个人说的话又何尝不像是夜深人静时的自白？
最后出现的李诞引得全场哄笑，致使很多人忽视了他说的话“在夜深人静的时候，扪心自问，我们这些被留下的人，究竟是可怜人，还是骗子。”
真正审判我们的不是那道光，而是我们自己。
影片淡淡的，似乎没什么波澜，但当我二刷时想起前阵子在主演谭卓的微博上看到的一段话，瞬间眼泪和鸡皮疙瘩一起降临。这句话来自她好友的留言——
想起来电影《云上的日子》里的经典对白，不知道算不算应景：“我们奔波劳碌，以致失去灵魂，应该停下来等一等。”“等什么？”“等我们以为无用的芝麻绿豆。“
WHAT IS
“ 任 务 不 思 议 ”
“任务 不思议”将在未来每个月跟各位见面
我们秉承制造困难的原则
寻找业内资深人士去完成别人叫他们去做
但通常他们会拒绝的事情
所以，对于这个立意本身
我们自己也觉得挺不可思议的
但我们相信，有趣的灵魂从来都是如此
对不起，我们煽情了
那就继续吃瓜
让别人的“困难”成为我们的乐趣
监制：CHERIE
撰文、编辑：ANSON 美编：VICKY
你12月的观影清单
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