这一夜过去，就是新的到来。
AMKK東信花樹研究所与《大都市Numéro》赴往日今朝之约，带来2019年往期主题特别回顾。
我们祝愿，你的2020年是慷慨的，它将一切美好的，都赠予你， 爱与光明皆丰饶，期待不褪，快乐不熄。
新年快乐。
《光》
大多数的人赞美光明，厌惧黑暗，光能引起一切生命之物本能的兴奋，光在艺术作品中象征着生命、希望、神圣，都是正向且积极的意义。在南方湿冷的冬季，万物呈现暗哑之姿，蛰伏和无动作是一种常态，此刻的自然界，阴盛阳衰，潜藏的生机等待春季的到来。在此之前，务必耐心等待。
《肌》
纤纤缕，络络丝。虞美人的花瓣质薄如绫，有着绸缎的光洁，花瓣是花的肌肤，粉琢玉雕，乏了的肌肤会黯淡，随着时间老去的途中会变皱—与人一般无二。林黛玉感慨“草木也知愁”来喻韶华易逝，情致妩媚，花开花谢，空缱绻，说风流。
《仙》
陶渊明的《桃花源记》中，捕鱼人缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，芳草鲜美，落英缤纷。回来描述眼前美景，其中真意趣却是不足为外人道也。在人类对神明还抱有敬畏之心的时候，当人类文明的痕迹还没有触及密林之前，我相信林中仙子是一定存在的，和树木苔藓沼泽鲜花的芬芳共栖，在月光下翩翩起舞直到晨光微曦。
《漩》
从碧绿的漩涡里诞生幽暗，在重复中植物吟咏着美的诗歌。如里尔克所说：我们只是路过万物，像一阵风吹过。万物对我们缄默，仿佛有一种默契，也许视我们半是耻辱，半是难以言喻的希望。
《色》
光线决定了颜色的呈现和人对颜色的感知，强烈或散漫的白昼光线里呈现出缤纷夺目，随着光线减弱对比度降低，到了夜晚，人才会特别关注物体的静默状态。东信的个人风格是浓烈艳丽。新陈代谢式的当代艺术领域，有摄影师在虚拟暗房里模仿花朵的形状，有艺术家用雕塑重塑花的姿态，有人在花的意象里隐匿气势恢宏的山水，并去掉色彩—黑白灰也可丰富多变。
《华》
中国花卉协会曾面向公众开放网络投票通道，征求社会对推荐牡丹为中国国花的意见。最早，是慈溪封牡丹为国花，中华民国时期则尊梅花为首，曾有人建议以四季为代表的兰、荷、菊、梅并列为国花，但一直没有定论。由于诗人用“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”将荷花提升到了君子品格的高度，从中国到世界，荷花当仁不让地成为了摄影家们心里国风的课代表。
《隐》
如果不仔细看这张被东信称之为“Flower man”的照片，第一眼绝对会忽略那张裸着的男人的背的照片，仅凭照片无法猜测，当时他到底是将要跌倒，被摄影师捕捉到了如此狼狈相，还是他在花丛里狂舞的瞬间被拍到了。犹如一切诱惑，都是带着暗示飞旋着而来，继而隐藏在未完成的作品中。
《重》
不是开幕前等待击鼓为号的娇矜，而是鸣金收兵之后的留痕。舞台上，演员谢幕之后，匆匆离场，空气中，刚才舞台上的剧情还荡漾着余情和乐声。只是已经换上了新看客。舞台如旅馆，人们来了，人们又会走，只有空间依旧。
《联》
花束如镜像一般对峙，同样的类别，稍许有些出入的布局。双生的结构犹如基耶斯洛夫斯基的电影《维诺尼卡的双重生活》一样，两个拥有同样名字同样面容的美貌少女，生活在世界的不同城市里，却有着奇妙的心灵感应。或许同类的事物，在生命的开始就拥有轻盈而神秘的关联，如果相信真的存在世界上的另一个自己，人类的孤独感就会因此而减少么？
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创作 | Azuma Makoto
摄影 | Shinoki
撰文、编辑 | 刘星 Cheyne Liu
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