本文字数：1654字
阅读时间：5分钟
《野山》
1986年 9月11日上映
当你如今观看彩色故事片《野山》的时候，虽然画面颜色老旧泛着频繁的噪点，但依然能够感受到一股 浓郁的真实的乡土气息。
在这一部“西部电影”中，我们看到了区别于传统西北地区风貌的生活土壤，陕南山乡的自然美在群山叠嶂与小桥流水中透露出西北风土人情中的 温婉气息。
电影《野山》的文学剧本《鸡窝洼的人家》
文学剧本
电影《野山》改编自贾平凹的中篇小说《鸡窝洼的人家》，正当导演颜学恕对于创作十分焦虑时，他读到了贾平凹的小说《鸡窝洼的人家》，小说深深地吸引了他，他最有感于小说选取了一个特殊的角度：从平凡的日常生活透视大千世界，从普通人心态的走向折射时代跃动的脉搏。
颜学恕觉得通过这部小说为基础进行创作，可以将他多年来想要追求的艺术表达得到充分地发挥，于是他怀着极大的热情联合编剧竹子，将它改编成电影剧本，搬上银幕。
从小说到银幕
故事底色——镇安
为了准确把握作品的思想内涵，确定影片主题，导演颜学恕和编剧竹子在进行剧本改编的过程中曾到陕西商洛地区深入采风。
贾平凹在创作这部小说时是以真实发生的事件为故事基底的，于是导演就带着编剧一起到了故事的发生地陕西镇安花了三个月的时间走山串户，采风观景。
最深的感受便是这方水土 民风的淳厚，有一种真实极致的淳朴原生态的美。
电影《野山》美工师李行震老师手绘拍摄采景地手稿
编剧竹子老师时隔多年回到电影《野山》采景地镇安文家梁拍摄
故事中的人物
2018年《无名之辈》中胡广生说：“水往低处流，人往高处走，进城，说白了就是想换个活法……”
电影《野山》中的人物禾禾和桂兰就是这样可爱、可贵的小人物，他们不甘心穷下去，也想换个活法。
影片中桂兰安慰养蚱蚕失败后心灰意冷的禾禾
实景拍摄 同期录音
【第四审片室】栏目组采访电影《野山》美工师李行震老师，他现场跟节目组分享拍摄该片时期的勘景手稿。
《野山》美工师李行震老师绘制影片中秋绒家的实景图纸，秋绒家是完全平地起，为了方便表达秋绒家与桂兰家错落有致的空间透视，剧组选定合适的地点，连夜盖了新的一间房，空间设计巧妙。
秋绒家的灶台充满了设计感，通过一个“小窗口”的巧妙设计让画面充满了形式上的美感。
在桂兰和秋绒同框时显得局促、束缚；在二人处于“小窗口”两侧时，又充满了形式上的隐喻，虽然秋绒和桂兰都是农家妇女，但二人的观念却有所不同。
影片中桂兰家的设计手稿，为了表现桂兰对于新鲜事物天然亲近感的人物性格，在桂兰家我们能看到彩色的窗户纸，以及带有民俗气息的年画，这种细节追求符合人物性情。
影片中禾禾养蚱蚕时住的茅草庵，充满了乡间的“野味儿”，茅草庵除了门以外的三面茅草盖都可以灵活拆卸，就为拍摄茅草庵内里的室内戏提供了方便的机位。
片中桂兰和禾禾夜晚喝酒猜宝的戏就是利用茅草庵能够灵活地拆卸单面才实现了有利的拍摄机位。
电影《野山》采用了 实景拍摄，这种拍摄方式在八十年代中期逐渐多了起来，按照美术设计绘制的图纸搭建，它不同于布景加工，又有别于一般的实景拍摄。
《野山》的实景是选择在合适的地方 真墙实瓦地盖真房，室内按照要求设计，外形按照美工置景的需要填补修缮，内外景连贯、真实，在整个景地空间、浑然一体！
《野山》在开始创作时就确定了采用 同期录音的方式，将这种来自生活中的声音，真实、自然、准确地与画面水乳交融。
同期声将环境的 质感和纵深感完整地还原，增加了电影的魅力。
节目预告
1月4日（今晚）21:00
敬请锁定
陕西4套
【第四审片室】
聚焦久违了的野山
这里有止不住的折腾
和打不散的情分
这是关于我们这块土地的电影
倔强地遐想——《野山》
