鲁迅在《<阿Q正传>的成因》一文中写到：“我常常说，我的文章不是涌出来的，是挤出来的。听的人往往误解为谦逊，其实是真情。我没有什么话要说，也没有什么文章要做，但有一种自害的脾气，是有时不免呐喊几声，想给人们去添点热闹。”鲁迅的文章并不算多，杂文居多，小说大多是中短篇，没有长篇小说。鲁迅不算是多产的作家，但仅凭他有限的作品就可以奠定他在现代文学史上的地位。他写文章并不求快求多，而是慢工出细活。
做文章不一定要像才子那样才思泉涌，也不一定就是灵感到来后“下笔千言，一挥而就。”更多的时候要细细打磨，甚至要留给岁月慢慢淘洗，留给人们任意评头论足，任意批评指摘，然后作家再反思自己的作品，对作品进行修改，力求适应更长的年代，让更多的人看到。
上世纪八九十年代的时候，投给大型文学杂志的作品，要修改很多次才能发表。编辑们看上的作品，要加倍重视，要让这些作品的主人到在杂志社吃住，有时候还给他们承包招待所，让他们免费住在里面，整日改稿。有时候，一些作家改来改去，还是弄不成，就只得作罢。那些改成的作家，就把作品拿出去发表了。即使这样，那些作品照样被打上时代的烙印，政治的烙印，意识形态的烙印，作家的偏见等等，随着时光的流逝，这些作品很快就被淘汰了。留下来的那些是不知道修改过多少处的优秀的文学作品，比起现在几天出一本书的作家们真的算是产量极低了。
但就是这些产量极低的在文学作品在文学史上占有一席之地，那些多产的作家也不一定有一部作品能在文学史上站得住脚。曹雪芹只凭一部《红楼梦》就成就了他的文学史地位，蒲松龄凭借一部《聊斋志异》成就了狐鬼传说的集大成气象；陈忠实凭借一部《白鹿原》把陕西文学带向了全国；莫言凭借一部《蛙》获得了诺贝尔文学奖。可是，鲁迅没有他们那么大的作品，只有一些中短篇和小杂文，却比他们在文学史的地位都高。
慢工出细活，慢工出好活，在文学界不一定是最好的创作规律，但一定是最管用的写作方法。
