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第六十八课开讲！
划知识点
/ 台步 /指戏曲演员在舞台上表演时站立、走路的步法。台步有男、女、快、慢、老、少之分，亦有行当、环境、服装之区别。大抵净脚重豪迈，花旦重轻盈，小生重潇洒，均视剧中人年龄、身份以及规定情境而有所变化。
如为表现男性的阳刚风度，又要与其所穿的宽袍大袖服装合体，夸张地采用大八字步；为表现古典女性的阴柔之美，妩媚之态，以及手足不外露的特点，则以风摆柳式的小碎步作为旦角的台步；老旦的台步则要着重表现老年妇女的龙钟老态；等等。
/ 上步 /往前上一步移动身体的动作。左（右）腿绷直，「勾脚」，迈八字步向前上一步，右（左）脚随即跟上一步并向左脚靠拢，恢复上步前的步式。根据人物所穿的服饰和行当，两手选择合适的姿势亮相，上步的跨度依剧情而定。旦行上步后，仍须恢复到上步前的踏步式站立，身随腿动，目视前方。
上步在舞台表演中，多用于人物与人物之间情感交流时，以表现人物各种不同的心情，适应剧情所需的舞台调度，同时也用于演唱中，适应抒发情感的需要，如在表现「有某承担」「勇往直前」「末将愿往」等意思时，多用上步的形式。一般只上一步或两步，不宜上多步，上步时需保持上身稳，不左右晃动。
/ 撤步 /往后退一步移动身体的动作。左（右）脚往身后退一步，未退的右（左）脚即稳住身体重心。待后退的脚站好位置后，另一只脚随即靠拢先退的脚，恢复撤步前的步式。退步的幅度及两手的姿势，视人物行当所穿的服饰而定。男女动作均同。
撤步在舞台表演中，除适应剧情及舞台调度所需外，多用于表现人受惊、退让、恐慌、犹豫的神情，如表现「我心中害怕」「不敢向前」「大事不好」等意思时。撤步时，除剧情所需外，一般忌低头和上身乱动。
/ 亮靴底 /即「勾脚」，将靴底亮出来的抬腿迈步动作。站成左丁字步或八字步，左腿先曲膝上抬，慢慢地将腿伸直，然后勾脚，用力蹬脚后跟。腿抬起后，脚尖往左侧撇，呈八字步状，让观众看到靴底。亮一会儿后再慢慢地放下，往前一步。站稳后，右腿随即上步到左脚前，然后同左腿一样的做亮靴底的动作。此动作适于生、净、丑行角色。
亮靴底在舞台表演中，常用于人物初次出场亮相时，如起霸中连续迈三步亮靴底，表现人物的气质、风度。根据行当和人物的性格、年龄可选择适当的亮靴底的高度、力度和迈步的跨度。亮靴底时，要求挺胸，立腰。站立的腿须绷直。
/ 弓箭式 /因适用于拉弓射箭而得名。先站成八字步式。右腿向身体右侧上一大步，曲膝，让大腿与地面平行，称「右腿弓」。左腿绷直，脚掌满脚落地，称「左腿绷」。上身挺直，挺胸，立腰。两手根据剧情需要和人物性格、年龄及行当，选择合适的姿势和动作，提神亮相。
此动作可左、右练习或表演，是武生、武净、武丑必备的行当功。多用于起霸、走边和武打中。常以弓箭步的规范程度，区别人物的武艺水平。年老者，弓箭步偏高；性格粗野者偏低；无一定功底者腿绷不直，如『打渔杀家』中的教师爷。
/ 踏步 /又名「别步」。先站成八字步式。将右脚勾起，往左脚的左后方撤一步，右脚掌「点」地。右膝稍蹲。身体重心落在左腿上。左腿绷直站立，挺胸，立腰，目视前方，提神亮相。上身根据剧情选择适当的姿势。此动作可左、右式地站立表演；左脚在后者名「左踏步」，右脚在后者名「右踏步」。
踏步在舞台表演中，用以表现古代妇女站立的神态，是旦行角色主要的站立姿势。如『拾玉镯』中的孙玉姣、『铡美案』中的秦香莲、『穆柯寨』中的穆桂英等。有时也用于小生、娃娃生或武生扮演的年轻角色，表现人物的英俊、秀气。
/ 踏步蹲 /又名「盘卧式」。先做踏步式站立的动作。两腿曲膝下蹲，蹲到臀部将要坐上后蹲踏步的小腿上为止。踏在身后的右小腿不能触地。两腿同时稳住身体重心。上身挺胸，立腰，身向右（左）侧身。两手根据剧情、人物的性格选择合适的姿势亮相。此动作可左，右式练习或表演，男女动作均同。
踏步蹲在舞台表演中，用以显示人物的机智和灵巧。常用于走边中，表现隐蔽、侦察、藏匿的情节。是武生、武旦、刀马旦、武净、武行的行当功。如『三岔口』中的任堂惠，念「雀鸟归巢」手指右上方时，就亮此姿势，格外精神，又如『芦花荡』中的张飞，在做「隐藏在芦花荡」时，也是用此动作。
/ 马步 /又名「骑马式」。站成大八字步式，根据自己的身高和行当，酌情拉开大八字步的距离。两腿曲膝下蹲。大腿呈斜坡状，小腿垂直，挺胸，立腰。两手根据剧情需要、人物的年龄和性格，选择适当的姿势亮相。
马步适于生、净、丑行的角色。在舞台表演中，常用于表现骑马的情节。有时作为舞枪舞刀亮相的特殊姿势，以体现人物的稳健、端庄。如『一箭仇』中的史文恭舞枪花下场时就用此步式。
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