《韩熙载夜宴图》是我国古代人物画的重要作品，纵28.7厘米，横335.5厘米，绢本设色。现藏于故宫博物院，是以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题材绘制而成。
《韩熙载夜宴图》作品以屏风为界，将画卷分为五个故事情节，既可独立成章，却又相互关联，无论是造型、用笔、设色、情节等方面，都显示了画家顾闳中的深厚功力和高超绘画技艺。
这幅作品，说白了就是顾闳中奉后主李煜之命，与周文矩、高太冲夜里潜入韩熙载的府第，暗中查探后交出来的一份工作报告。
为什么皇上要调查韩熙载呢？
韩熙载，字叔言，山东北海人，唐末进士，是一位北方贵族，因战乱南逃，被南唐朝廷留用。
后主李煜继位时，南唐国势已经不振，而北方的宋王朝则迅速崛起。李煜对自己小朝廷的存亡忧虑不安。对于韩熙载，想授他为相，却又不放心，心情十分矛盾。
而韩熙载也意识到，表面上虽受惠于南唐朝廷，但毕竟是北方人，也无意为官。所以尽量避免与朝廷发生冲突，并在生活上以疏狂自放、纵情声色的方式，去转移同僚的视线，蒙蔽朝廷的耳目。
当李煜得知韩熙载“多好声伎，专为夜饮，虽宾客庞杂，欢呼狂逸，不复拘制”的消息，便“命顾闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之。”于是后来才有了这幅《韩熙载夜宴图》。
如今，得益于故宫博物院的「名画记」，可以让我们放大到数十倍以上细细品鉴这幅传世之作，下面就「放大」看看这份“报告”到底说了些什么……
韩熙载与状元郎粲坐床榻上，正倾听教坊副使李家明之妹弹琵琶，旁坐其兄，在场听乐宾客还有紫微朱铣、太常博士陈致雍、门生舒雅、家伎王屋山诸人。
众人正在观看王屋山跳“六幺舞”，韩熙载亲擂“羯鼓”助兴，好友德明和尚不期而遇此景，尴尬地拱手背立。
韩熙载与家伎们坐床上休息，韩熙载正在洗手。从夜宴开始的正襟危坐观赏演奏，到脱了清灰外衣、高冕和葛麻外衫衬白袍亲自上阵为舞娘伴奏，再到被美人围绕……韩熙载已经被描绘成了一个沉溺温柔乡的声色之徒的形象。
韩熙载解衣盘坐椅上，欣赏着五个歌女合奏。
韩熙载这边手持鼓槌送别，那边还尚有客人在与女伎调笑……
全卷以连环画的形式表现，每段以屏风隔扇加以分隔，又巧妙地相互联结，场景显得统一完整。布局有起有伏，情节有张有弛，尤其人物神态刻画栩栩如生。
最出色的还是主人公韩熙载的刻画：一方面，他在宴会上与宾客觥筹交错，不拘小节，如亲自击鼓为王屋山伴奏，敞胸露怀听女乐合奏，送别时任客人与家伎厮混，充分反映了他狂放不羁、纵情声色的处世态度和生活追求；另一方面又心不在焉、满怀忧郁，如擂鼓时双目凝视、面不露笑，听清吹时漫不经心，与对面侍女闲谈，这些情绪都揭示了他晚年失意、以酒色自汙的心态。
画家塑造的韩熙载，不仅形象逼肖，具肖像画性质，而且对其内心挖掘深刻，性格立体化，成功地刻划了韩熙载的复杂心境，为古代人物画杰作。此画在美术史上有很重要的地位，代表了古代工笔重彩的极高水平。
图片及资料来源于“故宫博物院官网”。
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