如果你看过《鹤唳华亭》，一定会对罗晋在里面的哭戏印象深刻。据说罗晋在拍戏时因为剧中人物过分沉重的心理，每天收工回到自己的房间时，都是瘫坐在沙发上两三个小时才缓过神来。原著是个悲情结局，剧虽然在具体情节上改动很大，但人物个性、人物关系还是延续了下来，导演杨文军也在媒体看片会上透露过这部剧整体还是悲情基调。
前四集的卷轴案层层反转，后面春闱泄露考题等事件也都历经数次反转，但《鹤唳华亭》显然不是一部爽剧，因为虽然剧情一再反转，最后无一例外的，太子总是输家。是非的最终判定权还是掌握在皇帝手中，而在擅用权术的皇帝心中，太子不仅是不被偏爱的那个儿子，也是一枚随时可以利用的棋子，这是笼罩在太子身上的悲剧性命运。
虐剧的核心指向的是情感关系上的虐。与此相关的概念已经被纳入学术研究的范畴，比如在 2014 年发表的文章《网络“虐恋”小说叙事模式中的女性意识》中，“虐恋”被作为一种叙事方式来解读，“虽然相爱却由于某种原因却互相给对方心理和身体上的伤害，于是展开了一系列的情节纠缠，让读者十分痛心”。过往的虐剧大都是根据女频虐文改编，比如匪我思存作品改编的《来不及说我爱你》《东宫》等，描摹的都是男女关系中的虐恋，《鹤唳华亭》的特别之处在于用现代的眼光审视了皇帝和太子之间的关系。
不得不提的是，《鹤唳华亭》原著是带有训诫元素的，训诫文作为网文的一个分支，其核心在于刻画父子、兄弟、师徒等关系下双方的情感互动。当年拍《琅琊榜》的时候，导演孔笙根本不知道什么是CP，但这并不妨碍观众站梅长苏和靖王这对CP。现在的古装剧已经深谙广大网友爱磕CP的心理，在《鹤唳华亭》里，站太子和顾逢恩这对兄弟CP的不在少数，但全剧最大的CP还是太子和皇帝，毕竟他们才是这场“虐恋情深”的主角，相形之下，女主都显得可有可无。
